几乎卡夫（fū）卡式的动作（zuò）（一个无所（suǒ）不知的人把一切都告诉第三人称）变成（chéng）了一部真正的惊悚片。以一（yī）种迷（mí）人的方式跨越（yuè）纳粹时期，走向我（wǒ）们的时代，这是一个完（wán）全没有被极右势力卷土重来所掩盖（gài）的警报信号。一个人面（miàn）临着（zhe）几个困境（jìng），所有这些都是平行展开（kāi）的，看起来像是K。他是自己命运的（de）奴（nú）隶。直（zhí）到电影的最后（hòu）几帧。一条非同寻常（cháng）的（de）线索，以及其他由克里斯蒂安（ān）·佩佐德导演的（de）线索。

好处（chù）：除了有点乏味之外，没（méi）有什（shí）么（me）真正令（lìng）人恼火的（de）。

这是一部很好的戏剧，虽然有点沉重。出（chū）色的（de）演（yǎn）技。情（qíng）节明显浪漫（màn）化，考虑（lǜ）到（dào）反乌托（tuō）邦的（de）前（qián）提（tí），令人难以置信，但也非常相关。一个相反的二战难民（mín）的爱（ài）情和自我实现的故事。

背景设置（zhì）在今天的巴黎（lí）和（hé）马赛（sài），但（dàn）故意建造成迈克尔·柯蒂斯（sī）的《卡萨布兰（lán）卡》的堂兄，《Transit》是最奇（qí）怪的“浪漫惊悚（sǒng）片（piàn）”，这是一部二战电影，不仅穿着现代服装，而且以另一个（gè）宇宙为（wéi）背景，效果……很（hěn）美。事实上（shàng），这（zhè）可能是导演克里斯（sī）蒂安·佩（pèi）佐德（ChristianPetzold）迄（qì）今为止最好的电影（yǐng），拍摄出色（sè）（完（wán）全可信），弗兰（lán）兹·罗戈夫斯基（FranzRogowski）的精彩中央（yāng）表演。当然，情节并（bìng）不是直接（jiē）从（cóng）《卡萨布兰卡（kǎ）》中搬（bān）出来的（de）；这可能太容易了（le），但如果（guǒ）瑞克（kè）带着维克多（duō）·拉兹洛（VictorLaszlo）离开（kāi）巴（bā）黎去（qù）马（mǎ）赛，在那（nà）里（lǐ）他会遇到（dào）两个（gè）人，而不是一个人，Ilsa的，想想（xiǎng）会发生什么。

我（wǒ）喜欢很多人觉（jiào）得有趣和聪明的东西，我觉得这部电影很失败。在今（jīn）天的法（fǎ）国拍摄（shè）这部电影完全没有意义，而（ér）且是（shì）以一（yī）种廉价的方式（shì）讲述（shù）这个故事。这（zhè）就（jiù）好（hǎo）像（xiàng）导演没有（yǒu）钱制作一个时期片，所（suǒ）以他决定说：见（jiàn）鬼去（qù）吧，在今（jīn）天（tiān）拍下来（lái）。这里的问题是（shì），对我来（lái）说，它根本不起作用，你需（xū）要改编剧本来（lái）适应这个变（biàn）化，而他没（méi）有。如果这只是一个艺术决（jué）定（dìng），更（gèng）糟糕（gāo）的是，因为这部电影，正如它所写的，只能发生在二（èr）战期间，如果（guǒ）你这样做（zuò），你会失去很多（duō）的（de）氛围和偏执的（de）典型（xíng）时代，这将（jiāng）使一个更引（yǐn）人注目的观看体验（yàn）。很遗憾，因为这是一个很好的故事，有点（diǎn）像令人沮丧的卡萨布兰卡。但事实上，这只是一个烂摊子，一个丑（chǒu）陋的（de）烂摊子。

我没有读过，但我（wǒ）怀疑（yí）安娜·西格（gé）尔的小说，这部电（diàn）影（yǐng）《过境》是根据这部（bù）小说改编（biān）的，比改编的要好。除了1944年的那本描（miáo）写纳粹主（zhǔ）义、第二（èr）次世界大战（zhàn）和大屠杀的书，这里的情（qíng）节（jiē）技巧（qiǎo）往往更具权威性，而不是电影性、叙事性和视觉性（xìng）。这是一个由作家转变（biàn）的（de）角色，因为主人公假设（shè）了已故作家的身份（就拿（ná）巴特和（hé）你在文学（xué）鉴赏中的“作者之（zhī）死”理（lǐ）论来（lái）说吧！哦，我是唯（wéi）一一个对此感到兴奋的人吗？）。书里有他的手稿或书。剧中人物讲述了（le）更宏大（dà）的反乌托（tuō）邦浪漫故事，讲述了他们为了（le）逃离而经历的艰（jiān）辛，以（yǐ）及（jí）他们失去的亲人。整个主要情节由作为叙述者（zhě）的框架（jià）故事的边缘人物讲述（shù）。这是（shì）一种强（qiáng）烈的、反（fǎn）射性（xìng）的故事叙述。尽管透过窗户观看的主题在美学上令人愉悦，但电影制作人并没（méi）有对此（cǐ）做太多补充（chōng）。

在电影媒介中独创，再加上对（duì）经常重复的故事和（hé）主题的全新视（shì）角，可以（yǐ）带（dài）来令人难（nán）忘的表演，并有独特而（ér）令人耳目一新的诠释，如（rú）图所（suǒ）示（尽管除非你将对（duì）话现（xiàn）代化，否则它很少适用于莎（shā）士比亚）。今天（tiān），人们重新设想（xiǎng）了一条20世纪40年代的（de）通（tōng）道，在那些（xiē）试图通过他们能够建立的任何方式（shì）逃离法国港口（kǒu）冲突的人的边界内，当局不断地（dì）、积极地试图阻止他们。虽（suī）然时代可能已经改变，他们逃离的（de）原因也在演（yǎn）变，但（dàn）对于一些为了生存而（ér）仓促（cù）迁徙的（de）人来说，这（zhè）种困境仍然存在于（yú）现实世界中（zhōng）。

如果（guǒ）一部电影，任何一部（bù）电影，不得不（bú）借助（zhù）叙事画外音向观众解释有（yǒu）声（shēng）读物中（zhōng）发生（shēng）的事情，那（nà）么这（zhè）场战斗（dòu）已经失败了。电影的全部目的是讲述故事，而不必诉诸底层（céng）叙事。视觉效果应（yīng）该讲述（shù）故事。但（dàn）在运（yùn）输过程（chéng）中，视觉效果枯燥而平（píng）淡，即使有叙（xù）述，故事也几（jǐ）乎没有任何意（yì）义。《Transit》不仅仅使用了一两次叙事画外（wài）音，它（tā）是（shì）一个贯（guàn）穿（chuān）始终的重要（yào）功能。

“Transit”有一（yī）个很酷的前提。它是根据二（èr）战时期一部关于逃（táo）离纳粹德国（guó）的难民的小（xiǎo）说改编的。但电影制作人将其（qí）呈现为发生在（zài）今（jīn）天（tiān）的故事，而（ér）没有更新材（cái）料。因此，人们（men）仍（réng）在逃离欧洲，因为法西（xī）斯政权（尽管从（cóng）未说过“纳粹”一词），他们主要乘（chéng）船旅行，没有手机这样的东西。但是，有现代汽（qì）车和休闲运动中的花花公子穿着慢跑（pǎo）作（zuò）为背景。这样做的目的是将二战（zhàn）期（qī）间逃离法西斯的人的困境与今天逃离战争蹂躏国家的难民进行（háng）比较。

随着《漫无目的之路》在闭幕式上轰鸣，我（wǒ）觉得，最后（hòu），关于这部不（bú）合时宜、时过境迁的寓言剧的转折，一些恰当而实（shí）质性的东西被（bèi）突显出来（lái）。